面接

前夜の演奏試験が２３時半に終わり、片付けをしてホテルについたのが夜中の１時。そこから翌朝の面接、しかも朝一番だった私は９時開始だったので、朝６時起きでカフェに行って、卒論を読み直してポイントを絞って、カンペ作り。そこから望んだ面接だったのですが、卒論の内容がとてもシンプルだったので、私からまず卒論の簡単な説明を５分程度し、その後審査員から幾つかの基本的な質問がありました。

例えば、「ここのフレーズの意味が分からないんだけど・・」とか（爆）、「ご自分でも歌うんですか？」とか、「アレキサンダーテクニックの重要ポイントは知っていますか？」と、卒論はこれだけの質問でさっさと終わってしまい、私の６時起きを返しておくれ・・と思っていたら、審査員の一人にフルートの先生がいたので、「ところで昨日演奏した、W.F.バッハの解釈はどのように考えたの？」から始まり、どのメトードのどの章から取り入れたか等、えらくマニアな談義になってしまい、３０分の面接中、それが２０分は締めてしました。私とエレーヌが取り入れたのは、タンギング、アポジャチュール、イネガル、そしてディソノンス等、基本的な事だったのですが、これを知っているだけでも、曲の構成、フレージングが全く変わってきます。特に通奏低音なしの曲の場合は、どのように和声進行解釈するかも関わってくるので、昔のメトードは、バロックの人向けと思わずに、是非色んな人に読んで欲しいなぁと思っています。

ガロワ先生のクラスに入ってから、こういった１７世紀、１８世紀のメトードを使ってレッスンを受ける事が多かったので、私としてはとても答えやすくもあり、教育法には全く関係なく、フルートの話で面接が終わってくれたので、万々歳でした。そして、特にこちらに来てから、そういった昔のメトードを当時のフランス語で読む事が出来たので、日本語で読むよりも言葉に対しての理解度が上がり、とても勉強になりました。そして、そういった影響でチェンバロに興味が出て来て、時間が出来たら習ってみたいなぁと思っています。通奏低音が弾けるようになったら素敵だなー！